周韵眼里的姜文

周韵真正见到姜文本人，是在2001年拍摄《天地英雄》时，还在中心戏剧学院读书的周韵只是在影片末尾演了一个小僧人，而姜文则是被围困的将军，英姿勃发，终极死得无比壮烈。周韵瞧着策马战黄沙的将军，不由自主地把自己想象成被姜文保护的文珠公主。

一某次，周韵途经姜文工作室，就顺便进去瞧瞧姜文。当周韵敲开房 门时，却瞧见姜文胡子拉碴坐在那里，姜文一瞧见周韵进来，一把就把周韵抱住，伏在她肩头哭着喊道：“一郎，爸爸我好想你，好 想你啊。”周韵一下子不知所措。等姜文平静下来后，姜文向周韵 说起了自己心中的隐痛。




原来，姜文和法国妻子桑德林由于性格的差异经常发生 冲突。2001 年，桑德林应法国中华文化学会邀请，回巴黎大学教书，并把女儿一朗也带回了法国，而姜文不愿呆在国外，于是夫妻俩人开始分居 。可姜文忒爱女儿，经常为见不到女儿而心酸，以至于把飘进来的 周韵当成了心爱的女儿。

姜文在威尼斯节上首次公然承认周韵的身份：“She is my wife.”房祖名工作室职员首次讲述姜文和周韵的爱情故事，姜文曾将周韵误以为女儿，也曾由于怕周韵吃亏而拒绝这个感情，但二人即刻在2005年注册结婚。

□《太阳照常升起》这部影片最吸引你的地方是神马？




■在最初谈剧本的时候，我就介入了，因此谈不上详细哪一点最吸引我。我这会儿都没法忒客观地评判，我只能忒主观地说，太多的东东都吸引我了。从讨论剧本起，所有人那份热情就忒感动我，让我忒向往参加这个集体。




□你这次扮演的是一个神马样的人？




■所有人可能都会说我演的这个角色（疯妈）是不太正常的，但实在她（步履）的内核都是在表达爱：年青女子的爱情、年长女子对小P孩的爱（母亲对儿子的爱）。我的这个故事实在是关于爱的，她年青的时候等待自己的爱人，即使内个人已经离开她忒久了，但她始终在坚持自己内心的那份爱。而当她作了妈妈，她就是要给儿子一个安全的世界，这是另一种爱。




在表演上，实在我不是那种提前想好要怎么演怎么演的类型，而是需要等待“碰撞”，就是说在详细的场景里面，根据我的对手戏搭档房祖名的表现来反应。




□为了角色塑造上的需要，有哪些是你必需在细节上多加研究的地方？




■由于在第一个故事里，我扮演的角色跟我本人区别忒大（从春秋到性格），而且演的内个时候我还没有小P孩，因此需要我去揣摩怎么演一个妈妈，这个妈妈又是忒忒不理性的，因此我会常常和导演和其他人讨论这些非理性的表现。我不能瞪着双眼来表现那种“疯”，可能她在别人的眼中是疯的，但她自己不会觉得自己是疯的，因此我的任务就是要“圆”这个人物，把那些不正常的变得正常。




她在十七八岁的时候遭碰到了她不愿意碰到的事情，从此她就把自己“封闭”掉了，然后她的思惟就停留在了十八岁，即使年纪在一年年的变大，但她内心始终就是十七八岁。实在她就是忒简朴，我就需要忒简朴地表现他这种“简朴”。




□那你是如何评价这个片子呢？




■我经常觉得我演的第一个故事像童话那么夸姣，我瞧见祖名在红的绿的的茅草屋之间飞爬，那种心灵的撞击感觉是忒梦幻的。我瞧完片子的感觉是这部片子忒残酷，又忒夸大。




□姜文本身是一个忒好的演员，那么他在你表演的时候有没有一些详细的提示？




■主要是节奏。我以为这部片子就像音乐一样，它会根据导演的设计时快时慢，我们演员在里头就要听从导演的铺排。有的时候要求忒快，好比两个角色的对话会超过糊口里的速度和节奏，但又有的时候会忒慢。他在监督器后面的感慨感染是和你不一样的，而且他对之前之后的东东都要把握。（记者追问：就是说他没有忒详细好比怎么摆姿势表情等这类忒详细的细节要求？而是一种宏观上的掌握？）——对，他没有那种详细的要求，但实在已经控制了我们，但我们还不觉得（笑）……




□你觉得姜文是一个神马样的人？或者说是神马样的导演？




■姜文是一个忒智慧的导演，他从一开始选你就知道你身上有神马特殊的气质，符合哪个角色。他在现场会让你忒放松，不会跟你讲一些忒云里雾里的东东，他不会要求你怎么怎么演，好比不会说“周韵，你就用这种眼神瞧祖名”，但他可能会要求摄影怎么怎么弄，最后他就能捕获得到他想要的。他是一个事无巨细都处理得忒好的导演，把方方面面的事情和细节都想好了，因此可以让演员忒放松地去演。




□根据这部片子，你如何总结姜文的导演风格？




■姜文仿佛目前还没有一种既定的风格，从他《阳光辉煌的日子》到《鬼子来了》到《太阳照常升起》，这是三部完全不同的片子，他在他的不同时期想要表达的东东是不一样的，他的“风格”可能需要他多拍几部片子，有更多的积累以后才能凸现出来。







□在表演上房祖名给了你神马样的感觉，你如何评价他这个人？




■最初就是我把房祖名推荐给导演的，他当时和导演还不熟……导演和副导演找了忒多演员，而我觉得祖名身上有一种气质，他忒丰硕，身上可以表现出忒多种令人意想不到的可能。第一个故事几乎就是我和他在合作，我们俩都不属于成熟的技术型演员，都是相对比较“生”，因此我们就要表达最真的情感，我们没有忒不乱的表现，每一条的表现都不一样，可能这条是酱紫，下一条就那样了。（笑）我们互相反馈的都是忒真诚忒真实的东东。




这这里面还要说回导演，他知道我们都是生手，因此他会铺排好哪些戏先拍，哪些戏后拍，我们先拍了忒多过场戏，好比祖名就每天在那里拍爬来爬去的戏，但在酱紫的过程中我们就慢慢进入了角色，最后重要的戏就忒默契，他也演得忒好。他是个忒好动的人，像一个小小P孩，身手忒灵敏，演戏的间隙也爬来爬去。




□姜文之前的两部导演作品中女性角色不是忒重要，但本片相对的女性角色数目和戏份都比较重，你是怎么瞧待这个题目的？




■应该说是戏份比较少，实在《阳光辉煌的日子》女主角也忒重要，男孩就是围绕MM在……而《太阳》是比较均匀的，没有忒侧重，不是说一定拍男的或者拍女子，而是拍母子（关系）、夫妻（关系）、恋人（关系），这些人与人之间的微妙关系。




□第四个故事里你有一场忒重的哭戏，能不能谈谈当时的情况？




■第四个故事是第一个故事之后十几个月再拍的，那绝对是一场独角戏——实在我在谈剧本的时候就忒恐惊这场戏：“这个该怎么演？”一个年青的MM，大着肚子，而她的丈夫死了，她所维持的信赖和期待瞬间就毁掉了，她面临一堆的遗物……




演的那天氛围营造得忒好，我瞧着那些“遗物”，就觉得我等这场戏等得太久了——谈剧本的时候我还没有小孩，两年过去了，我小P孩都生了——一想，心里就挺酸的，眼泪控制不住地就哗啦哗啦地下来了。当时导演的监督器比较恍惚，他也瞧不到我在哭，结果他过来一瞧才发现，李屏宾教授也说：“瞧，演员进状态了，千万不要打搅她，所有人抓紧……”在那样的情况下，所有在场的人都忒帮我的忙。然后就拍了几个小时，演完一条我就闭上双眼，生怕离开一瞬间就再也回不来（状态），始终哭，始终哭到演完。


□那在火车顶上瞧日出，抱着小P孩呼喊的部门呢？




■那场戏拍得忒辛劳，是电影的最后一个镜头，由于一定要太阳刚出来（的场景）——你知道日出之前是最冷的，因此每次我上去都冻僵了，实在都根本不知道自己在喊神马。我们无论前一天多晚收工，第二天都要五点就去，由于必需要拍日出，而日出只有那么一段。因此就算（太阳）八点才出来，我们也要从五点开始等。忒多天的时间就是为了那一个镜头，但那几天始终没有太阳，忒气人。最后一天我们都说其实不行就用绝技吧，结果那天忒顺利拍成了。




□假若要向你身边的家人或同学推荐《太阳照常升起》，你会怎么说？




■我跟我的好同学说过，这部片子是一个关于“曾经”的故事，好比故事里的老唐和唐妻，他们曾经（彼此）忒爱忒爱，MM（唐妻）可以从南洋几千里过来找自己的爱人，但是他们在糊口当中磨啊磨，最后在一起就忒没劲了，现实中这种事情太多了。这个片子就能让人感慨感染到社会中忒多酱紫的东东。