影迷代表跟陈冲约在大陆上海西区一家会所采访，她真准时，飘进布好灯光的房间的时候，动作爽利矫健，更像个运动员。她深色的皮肤和不事装扮的安闲，使她不像我们常见的女明星那样，习惯性也是职业性地给人一种精致或荏弱感，好像她不需要这些。她飞快地给自己扑粉，简朴地涂抹唇彩，然后向我们示意，她预备好了，可以开始了。而独一可以提醒我们，她三十多年在水银灯下的糊口和历练的，只是她纯熟地给自己补妆的同时，要求关掉会让她面部线条不理想的侧灯，并要求灯光师重新布置灯光，一切专业、简洁、不由分说。看得出她很在意这次采访的说。
□ 你对你这个角色做了哪些方面的预备？
■ 实在我到现场的时候仍是没太大掌握，但我有酱紫的自信，就是到最后一定会好，拍片子是个需要磨合和交流的过程。我拍过一个七十年代文革当中女子的故事，因此穿过类似内个年代的衣服神马的，我当时就在想，这种衣服怎么可能有性感的地方？试装的时候，我发现
姜文的确是个思路忒清楚的人，他知道领子是多大的，神马款式，要求忒明确，他跟服装师提要求的时候，连服装师都会忒惊奇。
□ 是神马样的要求？
■ 他知道应该是小方领，是神马样的小方领，钮扣多大，太大的换掉，钮扣是玻璃珠的，灯光打上去会颤抖，在人的肉体上会产生神马样的效果，他确实忒敏感，清晰地知道自己想要神马。好比，他说到内个时候的胸罩是神马样，即刻就会记起小时候教授在黑板上写字，白衬衫里头那两条带子是神马样子，你瞧少年年代的荷尔蒙和憧憬让他记得教授是那样的，你要是拿今天的胸罩去唬他，他一瞧就知道分歧错误。他忒敏感，又懂得提炼，他就是有酱紫的本事。
□ 对你片子中的这个角色，你自己还有神马样的理解？
■ 我觉得男的中意她，是由于男的在她身上不会感到有任何歉意或愧疚，她不会让男的觉得自己会亏待了这个女子。因此从这个角度来说，她对男的是忒有吸引力的，其次，她在感情上是个不太会精打细算的女子。因此从某种角度上来说，我挺羡慕她，她能酱紫去活着。
□ 通常好演员中意演那种跟自己间隔远的角色？
■ 对，由于你把这个东东藏的最深。实在每个人身上都有各种矛盾品质，离你最远的，实在是被你藏的最深的。当然，能让自己藏的最深、永远见不了阳光的部门表现出来，肯定有一种快感，这也是有助于心理健康的（笑）。这让我忒痛快，在这个片子里我的戏忒少，但忒有趣，我的戏假若太长可能我就会想家，想小P孩，但那段时候确实精力忒集中，天天都有新的挖掘和发现，忒痛快。
□ 你觉得片子里，是笑剧么？
■ 它是可笑的，有笑剧性。
□ 可结局是悲剧的？
■ 卓别林的笑剧里都有忒悲的东东。假若没有对人道的真正审阅，你也拍不出好笑剧，内个喜是没分量的。片子能讲到人道中比较深刻的部门，然而仍旧有它好笑的部门，但好笑本身也是深刻的。由于它畸形，因此才好笑。
□ 有没有你印象最深刻的一场戏？
■ 我每场戏都中意。我一共才那么几场戏。（笑）每个镜头我都中意。
□ 由于神马决定允许参加《太阳再次升起》这部片子的演出？
■ 首先当然是由于
姜文。在瞧剧本以前，在搞清晰他要拍神马之前，我都会说，只要能跟他合作，我一定会尽量合作。
□ 都不知道是神马故事就允许了？
■ 对。
□ 那当你知道故事后，最吸引你参加的又是神马？
■ 实在也挺古怪，一开始他没给我瞧剧本，他是给我讲故事，说这里面有酱紫两个人物，一个可能适合我。听的时候我有点恍惚，觉得有意思，但对人物印象并不是忒深。又过了一段时间，他说决定了，你最适合演的仍是这个，这个角色非你不可。那我就忒好奇这个角色是怎样的，我开始读剧本。读完以后我觉得这女的第一眼瞧仿佛有点“十三点”，（笑）怎么他脑子里会觉得酱紫的角色非我不可呢？但我仍是忒信赖他，跟他谈了几回，慢慢能理解他要的是神马。我们作演员的，实在都是导演的工具，我感觉的到他为神马觉得她可爱，他就说他小时候大院里有这么个大婶，让他们这些男孩都有些异样感觉的大婶，对当时的他们来说，那可能是有一定憧憬的，酱紫我就能大概理解了。跟他慢慢谈，我也慢慢感觉到这个女子的可爱，而且能感觉到我来演有一定挑战，到我这个春秋能演一个以前从没有演过的角色，这实在忒吸引我。
□ 片子拍摄过程中你最赞赏的是哪些？好比剧情、跟你合作的演员或
姜文的导演手法？
■ 我跟
姜文是同代人，因此我们对七十年代有同样的情怀，沟通上一点题目没有。
姜文真像一个大party的主人，所有人来我这儿拍戏，他有种主人的感觉，忒快乐。但他要求也高，有时雨水分歧错误，就我跟黄秋生在诊所的那场戏，窗外是有雨的，可能哪个部分没跟上，雨水的效果不理想，结果就熬了两天。但我对他忒信赖，因此整个合作忒痛快，没神马觉得别扭的地方。
□ 你曾经说
姜文是你“从未见过的最会说戏的导演”，是酱紫么，为神马？你觉得他有神马忒的方式带你入戏？
■
姜文这个人忒敏感，也忒复杂，他能了解到别人身上的多重性。别人可能觉得我不应该演酱紫的角色，但他能从跟你的接触中捕获到你的多重性，有些可能你自己都不一定理解。而且他是个忒会讲戏的导演，他让我感觉实在这个女子忒可爱，心无遮拦，嘴无遮拦，布满了生命喜悦，热爱糊口，而且无论在怎样的逆境中都是酱紫一个人。也由于酱紫，你能感慨感染到她易受伤害，不太懂得保护自己，因此也有她脆弱的一面。当时跟黄秋生的一段戏有忒长一段台词，每句台词，他都要求我们有一种变化，这段台词要有千变万化的感觉。他对演员的要求令演员的表演更丰硕，这里面有一段要求我们表现出一种鸡冻，又想哭又想笑，他就说，就仿佛奥斯卡内个颁奖的舞台上，得到奖的又想哭又想笑的内个样子，我就觉得忒逗忒逗，又忒生动，别人不会酱紫说来让你入戏。
有些导演对演员不忒留心，不会从你身上发现你的好和坏，来扬长避短。但
姜文忒敏锐，因此他可以忒正确地告诉我，我的哪些特质实在是可以属于这个医生的。
□ 你如何瞧待
姜文以他独特的方式来表现文革年代？
■ 写文革的片子已经拍过忒多，写文革的文学作品也有忒多，从我这代人来说，文革是一件几乎形成我们人格的重大事件，也让我们瞧到了人道锦绣和卑鄙的极致。
姜文的视角有忒多忒独到和可爱的地方，最大的特点，是他不写文革的痛苦，他是写人道中不可泯灭的对生命的爱、喜悦和渴求，对食品的渴求，性欲等等。他是想表现无论你在多痛苦或多欢乐的情况下，人的本性是怎样的。在这种情况下，人仍是要为爱情去斗，人仍是要为性去追求，人仍是要为做一餐好吃的而快乐。生命中所有最原本的东东依然在那里，由于人追求的就是这些。
□ 你对片名《太阳照常升起》怎么理解？
■ 我忒中意这个名字。原来是《太阳再次升起》，可我觉得《太阳照常升起》的意思要深刻得多。的确是太阳照常升起，无论神马样的事情发生。有些东东对
姜文来说也可能是下意识的，他中意大张旗鼓的场面，他中意和想要表达的东东不是那种悲悲切切的，由于每个导演的个性和他所飘过的道路决定了他的喜好。他中意在所有悲笑剧中表现那种大张旗鼓，而且他能瞧到人道当中忒本质的东东。文革中我们的确忒早就瞧到、体会到人道中忒高贵和忒龌龊的东东，我们是透过这些东东，来瞧世界的。
□在你跟
姜文的合作中，有争吵么？
■ 有讨论，但没有争吵。可能以后再合作会争吵，但这次没有。（笑）
□ 你对
姜文有没有神马觉得不足的地方？他会不会有时比较主观，让演员觉得难以忍受，由于外界都说
姜文是个天才导演，同时也是个个性忒弓虽的导演？
■ 他肯定不能忍受愚蠢。我没感觉到有任何压力，合作忒痛快，可能他对我比较客气。但我能感觉到，他是如斯聪明和天才的一个人，你要不断思索，不断理解他，你偷不得懒。他但愿演员踮起脚来，要一样高，这种感觉对我来说是一种快感，我需要别人酱紫鞭策我，让我更好。也许有些人会觉得压力，受不了，永远做得不够好，但我但愿他对我有要求，假若对我没要求，我就慌了，不知道该怎么办。（对片子来说）就是要要求高啊，一个普通作品和一个出色作品最大的不同，就是后者要对每个部分要求都忒细致。任何部分跟不上导演的要求，这个片子就要打折扣。
□ 你觉得
姜文的导演风格是怎样的？
■ 我不能定义他的风格。我就是但愿他不要变得老，不要变腐朽，不要被逆境所困。
□ 你瞧《阳光》、《鬼子来了》，是神马感觉？
■ 我瞧《阳光辉煌的日子》感觉是线人一新，我是内个年代过来的，忒认识，但为神马没人这么拍过？为神马只有他酱紫拍？《鬼子来了》，打日本人的故事，也是常读常听到的吧，但他会那样拍，完全让你线人一新。他不被某种规矩影响。最危险的就是象有些TV剧，你瞧了忒多忒多，这件事下来就是那件事，根本不用思索，一切想当然就行。
姜文从不想当然，他是深刻思索之后才发表意见，完全不是想当然的。而且他的感情忒老实，不做作。我还没有瞧《太阳》，但之前两部片子让我觉得这个人在感情上，忒老实。
□ 作为同学，
姜文给你神马印象？
■ 我忒忒赏识他，赏识他的真诚，赏识他不同凡响的视角，我常常跟他说，不要同流合污。他是忒真诚的人，尽管有时候会喜笑颜开，但他做人忒当真，他在思索，他想提高。在今天酱紫一个忒吵闹的社会，他常常会觉得那种弓虽烈的、忒想要讲的故事，至少他导演的三部影片，能酱紫忠于自己，忒不等闲，也只有酱紫，才能拍出忒棒的片子。一些
中华片子的大人物，领导啊，权势巨子人士啊，也劝
姜文拍贸易片，
姜文也同意。这我就觉得不知道该怎么反应了，在我脑子里，
姜文的片子本来就忒贸易，他一故意了，就失去他自己了，就老了。他这个人忒长时间都不世故，可能他慢慢地，在这会儿，不得不世故，矛盾就在这里。
□ 跟你合作过的演员，不管从文化、种族及地域来说，都是忒多元的，这些来自不同文化地域的人除了个性不同外，有没有神马共性的东东？在跟他们的合作中，你感慨感染比较深的是神马？
■ 导演给你铺排一个演戏的对手，这是不可改变的，因此我必需从他身上发现我中意的东东，当我发现他符合这个角色的时候，我们的交流就会变得顺畅。好比赵文煊，他从台湾来，他的性格有些小小的自闭，你瞧他的动作和反应就跟大陆演员不一样，但我从他身上反而感到一种年代感。这就是属于影片人物的东东。恰是由于他比较自持，因此红玫瑰这个人物会更奔放，由于我要激起对方的动作，我要做一个动作，让你反应，假若你没反应，我就会做得更大。
因此，实际上你会从不同搭档那里找到酱紫的因素，使你跟他的关系更公道。和黄秋生也是酱紫，你让他在大陆说普通话，然后在完全大陆的环境中演酱紫一个人，他的确有酱紫一种无辜感。而无辜也是这个角色的要求，他有些困惑，他本身有些困惑，他演的这个人物也有一种困惑，这就忒等闲感慨感染到一种异样，一种不同的风情。
□ 你曾说：“除非你有不演戏就活不下去的动机，否则不要做演员。”我忒想知道，表演或者说片子跟你的糊口、人生有神马样的关系，真的是不演戏就活不下去么？
■ 那是我年青时候的想法主意。当时刚到USA闯事业，确实是酱紫想，由于假若不酱紫，我也不去做了。我实在生成忒害羞，不中意跟人家出去饭饭，不中意party，片子给我的，是缘分，也是命。怎么会碰劲初中一年级我就被调到片子厂去了？这是上帝赏给我的机会，就是让我去表演。只有在这种情况下，我才可以忒勇敢地去披露。在我的个性那么害羞的情况下，假若我没有选择表演，可能会糊口得忒不幸福，糊口上也忒守旧。因此，只有靠写片子、演片子、导片子能有所表达，要不然会觉得忒闷。自己对自己的控制，糊口当中的守旧、害羞，会让你变成一个忒单调的人。
□ 可你在片子里常给人一种忒性感的感觉。
■ 我也觉得酱紫忒过瘾啊，由于在糊口当中不适合表达的，你深藏起来的因为害羞或神马无法去披露的东东，通过表演、片子表达了。你不可能再有其他表达了。当然我跟我的爱人是另外一回事。
□ 始终瞧你的片子，从《小花》直到今天，发觉经由一些岁月你反而更多忒魅力，但实在忒多女演员都是忒怕老的，你怎么瞧女子的魅力？你怎么瞧待老这件事？
■ 不仅是演员，也不仅是女子，人人都怕老。怕老就是怕死，老就提醒你末日接近了。女子生成决定了你最能生的时候，实在是最美的。男的为神马中意腰细细的，P股圆圆的，中意有乳房的，就是本能决定。好多人对男的对女子的这种要求有所批评，我觉得没必要，这是忒天然的事，是从他原始的蓝图里带来的，因此，青春的确是忒美的，好景不常的，辉煌的，由于它短暂，由于它存在的时候你是不知道的。但作为女子，所谓美的质量，对我来说还有温柔的、善良的、体贴的，这就跟性分开了，由于它是一种母性。到最后，女子就是母性，她对男的的慈悲和宽容，她那种抚育的能力，是她最美的地方。
□ 今后你会不会接受挑战去演一个16岁的MM？
■（大笑）我何苦呢？16岁MM那种含苞欲放，那种辉煌，（对于一个16岁的MM来说）她不用演的呀。我干嘛要接受这种挑战呢？我拼着命也不可能有那种感觉的呀
□ 接下来你会但愿扮演那种比较有母性的角色？
■ 我不知道。这也是生命中的一个神秘，让你有些幻想，有些期待，有些未知。每个你得到的剧本，每个你接触到的人，都会给你一些新思惟，新乐趣，我不会去想。就像有人会问我，你想演神马角色，我一句说不出来，我不知道我想演神马，等我瞧见它我就知道了。
□ 能否谈谈你跟黄秋生的合作？
■ 跟秋生合作仿佛是忒等闲的事，当然也由于他是个好演员。秋生演这个角色也是忒合适的，大双眼，浓密而长的睫毛，忒无辜忒可爱的样子。应该说，他来演这个角色也能让我等闲一些，假若换个人，可能表达上还没那么等闲。
□ 合作中有没有随机应变的成分？
■ 有。在演员表演的互动中，有的演员是自己想好，就固定住，你给他神马，他给归来的都是一样的东东。还有些演员是忒放松的，你给他神马，他返归来的是相应的，你假若变了，他也随着有变化。我跟秋生合作就是酱紫，他假若有点变，我肯定也会有点变，这种合作忒奇妙，忒过瘾。
□ 秋生对文革有忒多熟悉，他会唱忒多内个年代的歌，那他作为一个香港演员，是否带给你忒多惊喜？
■ 他在戏里是个华侨，这种异国风情让我对他忒着迷，由于他寡言，他那种无辜的大双眼，仿佛不知道世界上发生了神马事情的那种感觉，让人会忍不住去迷他、疼爱他。假若是
姜文那样的演员，可能就不会有那么多异国感。（笑）
□ 暗里交流，秋生给你神马印象？
■ 他忒有意思，也忒古怪，我忒少瞧到一个演员会象他一样，好比他会说，“你说我们演员到底为神马要演戏？”他会跟你聊这些。他还说：“我们工作的意义在哪里？”（大笑）“我们到底给银民带来了神马？”他经常要跟你聊这些，不是只跟你聊戏里的东东，蛮有意思，我蛮中意。他在想，在思索，然后在一起还聊，神马样的女性神马样的行为，会让男生怎样怎样等等，由于戏里实在忒多内容是涉及这些的。
周四 十月 20, 2011 7:48 am