瞧《让子弹飞》

瞧《让子弹飞》回来，夜不能寐，血脉膨胀、意味深长。
　　
　　“长亭外，旧道边，芳草碧连天……”雄鹰飞翔在苍穹，俯瞰山脉连绵，紧接着《太阳照常升起》的进行曲响起，火车轰鸣，马奔嘶鸣，枪声炮声震耳欲聋，和方才的抒怀形成剧烈反差，神马叫做嗨，这他娘的就叫做嗨。
　　
　　整场下来，观众一路笑翻，处处都是奇思妙想的点子，依旧是姜文惯有的凌厉风格，剪辑生猛，对白有趣、密集，快速的节奏下脑子跟不上，细节就错过了。
　　
　　迷恋姜文是从初中时期，记得那年我也是17岁，《阳光辉煌的日子》和《鬼子来了》给我的心灵造成了无法痊愈的震撼，《鬼子来了》瞧了近20遍，全片台词由头自尾我能背下来，没事还跟同学切磋对白，有这个必要么？我想这算是影迷的立场吧，就像《戏梦巴黎》里三个伙伴模仿戈达尔《法外之徒》的情节飞驰在卢浮宫里的时候，有那么一刻，糊口和片子的界限恍惚不清，恍若隔世、如梦如痴……
　　
　　像索德伯格说的，《鬼子来了》让在它之前乃至之后的中华片子都暗淡无光。
　　自从张艺谋开启了中华贸易片子的年代以来，中华的品质尽管逐渐在提高，但是观众仍是瞧一部虐一部，贸易片的话语权把握在了三足鼎峙的的张、陈、冯手中，导致大众的错觉认为他们是中华最牛掰的导演。实在回头一想，《阳光辉煌日子》在95年，五块钱一张片子票都是高价的年代里，创造了年度第一，五千万的票房。只是《鬼子来了》的禁映和《太阳照常升起》的营销失策导致大众认为姜文是个艺术导演，实在在姜文眼中，好片子并不分艺术和贸易，只有好瞧和不好瞧。倘若《鬼子来了》没有禁，在内个年代，争议会更大，删省改动也会更多，对于这部一分钟都没有铺张的片子，改变原貌是种亵渎，因此禁了恰恰把它捧向的“神坛”。
　　
　　姜文自己说，拍《让子弹飞》这种贸易片子对他来说忒等闲。他只是用《让子弹飞》以重视听，意义在于不仅打破了三足垄断的局面，而且把大片的品质进步到另一个档次，警示那些扣着高帽子的大导演假若不专心拍，或者一年两部的去草草糊弄了事，显然不能再糊弄被枪弹浸礼过的大众。

《让子弹飞》是姜文轻松玩出的片子，有句话没错，在贸易领域来说，他的年代到来了。但是这么说好像有点霸道，或者我们可以换句话来说，我更但愿姜文给中华大片做了次榜样，有才能的导演能前仆后继，让这个大导演垄断的市场容给一些有才华的导演发挥。
　　
　　兄弟女子金钱一无所得的张牧之徒有“青山瞧我多妩媚，我瞧青山也依然”的洒脱，彪悍的人生难道只能是侠客的孤影，胜利过后的寂寞是否表达的姜文的内心？
　　影片最后留下了一个开放性的结局，隐隐约约之中，火车的尾箱载着黄四郎伪装成老汤的样子容貌扬长而去，始料不及的张牧之掉转马头，较有兴致的顺着这条未知的轨道勒马前行。
　　
　　最带劲的三场动作戏，开场火车大劫、雨夜火并，那暗夜里枪弹光束的飞射简直酷的乌烟瘴气，最他妈出色的是“山上剿匪”的枪战戏，可以说是国产片子的教科书。
　　
　　让我鸡冻的地方是张麻子和小六听唱片那段，是全片独一舒缓的地方，让我回味。
　　
　　县长剿匪开始典礼上，几个人登台亮相，口哨音乐是大卫·里恩的《桂河大桥》。
　　
　　个人映像深刻的桥段是姜文把葛优哭老婆重演了一遍，那里也是观众笑的最凶的时候；还有葛优那8岁的小P孩登场的时候，还有葛优第二次喊着：我的老婆！我的小P孩！爹救你们来了！让人失笑，心想这货到底有多少老婆小P孩……
　　
　　张麻子：黄四郎的脸上有四嘛？
　　
　　你就是张麻子，可你的脸上怎么没有麻子？
　　
　　影片搞笑的桥段比比皆是，随便提一句：
　　
　　实在我觉的结尾大场面应该能好一点，庶民们整洁划一的赤着膊，拿枪向前冲感觉不应该是姜文的趣味，这种众生像应该是张艺谋的品味才对，我理想的应该是形形色色的小市民，可能是故意恍惚原先锋小说里阶级斗争的感觉才酱紫处理的。
　　
　　《让子弹飞》假若说谁演的最好，葛老爷是当之无愧的，已经到了浑然天成的地步，不认为意的言谈举止松弛着姜文开释性的表演，老汤这个骗子的角色真的是人见人爱。周润发黄四郎恶霸的味道并没有塑造出来，从开始就被姜文的霸气外露吞没了，成为一个实力不济的角色，形成不了势均力敌的较劲局面，“鸿门宴”没有想象的出色，可能我是抱着《无耻忘八》酒吧戏的高度去观摩的，发现不是一个路子。
姜文的风格实在有利有弊，由于他不按照起承转合的生理节奏来，而是始终是热潮始终让你HIGH着，仿佛剪辑过的***，因此影片完了，意犹未尽。
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