姜文片子里的元素

论《让子弹飞》姜文片子里的元素 　　
　　总的来说《让子弹飞》固然要比近十年国内任何的大片都HIGH，艺术源自娴熟-《让子弹飞》姜文并没有超越自己，算是一部集结性质的片子，将前三部的元素柔和到一起，也可以说的延续。张麻子和小弟们感觉就是马小军和那帮后辈兄被投掷到另一个时空，连镜头都沿袭了阳光辉煌的意境，侧着夕阳大步飘在城墙上和马小军飘在房顶上如出一辙。
　　黄四郎拿着葛优的照片和张牧之对比的段落让我想到鬼子来了马大山进县城被日本兵检查。
　　
　　粗话连篇-我总在发问，为神马国产片子里不说脏话，我们现实中哪个人不说脏话，国外人瞧中华片子总纳闷，说你们中华人说话怎么和片子里说话不一样啊，大侠王朔说脏话反应了人物的真实的心理状态。在姜文片子里我们可以瞧到人说人话，不管是《阳光辉煌的日子》里操个没完，仍是《鬼子来了》里连篇的你妈逼，《太阳照成升起》黄秋生一句丢你老母嗨，房祖名原本的操你妈的被删改为去你妈的，到了《让子弹飞》，广电仿佛要还欠姜文的人情：他母亲滴他爸的无处不在，（葛优的一句牛逼呗改成了牛呗）而且还充斥着西北方言如：算逑，翻译过来是算***的意思，还有那场让大标准的弓虽奸戏里，冒牌张麻子大喊：透透透！在我家乡，透就是操的意思。
　　
　　姜文的片子总能在答应的最大限度下，加入糊口中真实的场面，粗口是不必可少的。
　　
　　鹅绒与女性：《太阳照常升起》里面用天鹅绒寄意女性的优美，《子弹》中，花姐在乱枪横飞中不慌不忙的去抓那一缕飘扬中的鹅绒，娇嫩置身于野蛮与暴力的中心，犹如吹弹可破的婴孩被搁在火车的轨道上，姜文中意在一张画布上放置两种瞧似极真个因子，好比生和死，结果产生出的感觉居然是美的张力，而这一幕是张麻子透过千里镜捕获到的，马小军不也恰是用千里镜来偷窥宁静的嘛？
　　
　　《让子弹飞》里，姜文对周韵的描摹让有“假公济私之嫌”，他片子里的女性总渗透渗出出一种母性的气质，就和太阳一样，有着蓬勃的生命力，是趋势万物你死我活，性欲潺潺的原动力，可见他对女性是尊敬和赞美的。
　　
　　张麻子和花姐的戏份也是张牧之这个人物少有的蕴藉，花姐现身，音乐都会配合着《太阳照常升起》里柔和的音乐。
　　
　　火车好像是姜文片子里必不可少的元素，雄性、野性，势如破竹的快感，只有在《鬼子来了》里，火车换成了轮船，《子弹》里火车的镜头配上《太阳照常升起》的音乐无比昂扬。
　　
　　疯子：《阳光辉煌的日子》里的格伦木在影片最后虐长大的马小军一伙是傻逼，揶揄他们遗失的青春，只有疯子一成不变，《鬼子来了》里的疯癫的七爷一句：全村迟早死在你手里，让人心惊胆战，《太阳照常升起》里的疯妈匿藏着一颗痴纯的内心。姜文片子里的疯折射了世界上没有人是正常的，往往内个疯子才是穿透了人道本质的最真，那么《让子弹飞》一片里的疯子是谁？在我瞧来，每个人都像是被荷尔蒙灼伤了的疯子，没有坏人好人的分别，坏都坏的顶天立地，让人心生垂怜。
　　
　　音效：姜文对音效忒在意和痴迷，因此声音在姜文的片子里都是忒浓郁的，哪怕只是划根火柴、拍个桌子，都要做的像爆炸一样的效果，这个特点至《鬼子来了》一来延续至今。《子弹》把枪响声大肆渲染，野的张牙舞爪。
　　
　　姜文不中意拍现代的东东，他中意拍浊世，抗战、文革、北洋，只有在极真个文史环境下，才更能表现人物的命运的激荡，想象力不受制约
　　
　　主观现实主义：这是姜文片子始终秉承的一个理念，实在这个定义忒好理解，首先姜文的片子是忒主观的，他会去捕获自己迷恋的事物，中意提纯，不中意脏乱差，他会根据脑海的想象改变客观事物，好比神仙掌上要长橘子，把动物的皮毛染成他以为该有的颜色，甚至不惜工本把整个大地的土壤都给着上了橙红，《子弹》里姜文把皓月弄的离谱的大，远景的万民伞一把把倒掉，忒给力。
　　
　　他比海内任何一个导演都热衷于去拍特写，就这一点让姜文更加国际化，由于酱紫能更精准直观的传达人物的情绪。
　　
　　为神马如斯浪漫的表现形式会和现实主义结合，我们会发现，姜文的片子给人的感觉是真的像内个年代发生的一样，不只是他对记忆的敏感，还由于他对细节是忒考究的，不管是一个纽扣，一个道具，《鬼子来了》里姜文挑选的日本演员的身高都是160cm的范围，由于抗战打到最后，日本鬼子的均匀身高是150，名副实在的小日本。因此他要让一切瞧起来可托，在可托的基础上提炼自己对人道的主观瞧法，哪怕是现实主义的《鬼子来了》，最后的一抹鲜红让影片爬升到意向的范畴，姜文全片的黑白也不恰是为了那末梢的一记雷鸣般的寓言嘛？
　　
　　暴力：《让子弹飞》里的人物有着西部牛仔的浪漫英雄主义，让我想起了《黄金三镖客》，但是不同于西部片里的人物，直到最后才决战杀场，显露真功夫。姜文对暴力的描述是忒直接的，不管是《阳光辉煌的日子》里放着国际歌打架，仍是《鬼子来了》从头到尾的酱油斯底里，抑或《太阳照常升起》一枪崩了房租名，包括《让子弹飞》里形形色色的人物，都有着一股不计后果的冲动，初生牛犊般的无邪，尽管少了哑忍的张力，但是这种畅快凌厉的暴力也更带劲。
　　
　　幽默：姜文的片子能吸引所有人这么中意的最根本元素，那就是幽默，拍的不是笑剧，却能让人从头笑到尾，让那些笑剧导演多么的汗颜啊。他骨子里没有忒多导演故作深刻的严厉和苦大仇深的不满。姜文片子里死亡是一个主题，也是一个常数，随时随地这个人可能就那么死了，到了《让子弹飞》死来的更迅猛突然间，但是每一次死亡不但没有悲伤，而且恰正是能勾起人欢乐的时候，他对死亡的认知让人深思，死亡不是一个神马悲哀的事，残酷与美本来并存。人生如火车，快马加鞭的疾驰，死亡大不了是火车被掀翻，铁轨尚存，太阳照常升起，明天又会来下一班。
　　
　　细节和节奏：《让子弹飞》细节的丰硕大大的晋升了影片的玩味性和互动性，有忒多的潜台词，如结尾三地对张牧之说替二弟取了花姐，张牧之错愕，由于老二是个同性恋，死了还被人拿来当挡箭牌。（capa告诉了我这一细节）
　　也有忒多性笑话、性暗示，好比张牧之让小弟在铁门上打出一个叹号，小弟最后一点打偏了，张牧之在右边补了一枪，打成了一个阳具，但是无伤大雅，小小P孩想必也瞧不清晰。

　　
　　姜文会用大部门时间打磨剧本，不会让一句话成为不好玩的空论，剧本顺了，剩下的就等闲了。
　　
　　姜文片子的叙事节奏是他最显著标识，人物好像总处在情绪丰满的亢奋状态，他之因此能让不会演戏的人演的都像那么回事，就是他会调动起人的情绪。而且姜文切镜头的数目是极其频繁的，每一句对白哪怕再短，他都要切个反打甚至变换个机位，因此给人的感觉是故事片都拍的像动作片。 姜文的天才，源自他比别人更痴恋电影，做的更多一点点，试想如过张、陈、冯等人不要急着一年一两部出专辑似的没故事楞挤个故事出来，自己好好花一年时间构思故事，把这一年腾出来让给二线导演们晋升，这才河蟹。