初识姜文

主题: 初识姜文周四十月 20, 2011 6:34 am

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我第一次见到姜文,是2007年为<<太阳照常升起>>做采访。他北京的工作室设在劳动人民文化宫。恰是8月，北京最热的时候，房子里却有荫冷气味。

他工作室里的沙发忒别致。忒老的皮沙发，也柔软，也有被时光和很多人蹂躏过的裂纹和痕迹。

他的工作室实在忒简朴。书架，沙发，书桌，然后，就没有了。墙上有女儿作的画,书架上有满满的书，摆着一张忒少见的***在延安的照片。他稀饭那张照片上***的眼神，探询又坚定，像哲学家。从前，阳光辉煌制片公司还存在的时候，公司的墙壁上还吊挂着马恩列斯毛的画像。

对毛的信奉,和他的生长环境有关. 他出生在1963年的河北唐山,母亲是音乐教授.父亲则是军事将领. 当年USA<年代周刊>记者采访他,和他驾车浪荡在北京的大街冷巷上，发现他常常会沉醉在CD里播放出的舞剧《红色娘子军》的柔美旋律中。《红色娘子军》是中华60年代闻名的芭蕾舞剧，姜文常常向人诉说他对革命歌曲和革命影片的喜好。

从出生和成长的年代来围观,他属于毛年代的人.毛年代的人都有一种原罪,他们相信人定胜天,相信事在人为,相信这世界布满斗争, 任何目标都要通过杀戮和争取才能达到.内个年代同样留给他们财富。没有权势巨子的世界，大银民在丧失秩序的环境里惶惶不安，小P孩们却由于没有管束而得以彻底享受青春。那段记忆，拍成片子，就是后来的《阳光辉煌的日子》。毛年代给予姜文的另外一个馈赠，就是一种偏执的“轴”的精神。拍摄《阳光》时，他脑子里内个年代的自己和小P孩们是阳光、贞洁和健康的，后来找来当年的照片一围观，才发现那时自己的眼神只能用偏执来形容。

至少截止到<让子弹飞>为止, 姜文导演的片子作品都带有明确的个人叙述和作者风格。他的作品中，都打着深刻的“姜文制造”、“姜文糊口”的烙印。

1994年之前，姜文的才华，更多以表演而为人知。　作为演员，姜文扮过不少种角色：刚毕业在《末代皇后》中演溥仪，23岁就在《红高粱》中与巩俐在高粱地里野合，一举成名，到后来25年间他演过太监、农夫、警察、将军、特务头子……众多角色被人淡忘，姜文却老是让人记得，和他的演技有关，也和他光鲜的个性和与生俱来的霸气有关。

但用姜文自己的话说，演戏对他来说是个挣钱的事儿，导演这事儿才是他真爱干的。

作为导演，姜文相称低产：《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》《太阳照常升起》以及今年贺岁档的《让子弹飞》，18年,不外4部片子.

实在,在另一个方向.,某种程度上,这也是内个年代赋予他的财富:只有从内个年代过来的人,才会不计本钱地去追求理性境界的实现,甚至不惜牺牲自己的生命.这一点,是生于1980年代后的人所无法理解和企及的.

在同辈人中间，姜文是个异数。和他同辈的导演，好比第五代，有一种忒弓虽的群体性和对年代观察，他们关心忒多大年代的话题。而姜文和他的片子之间，却存在着一种忒个人化的呼应关系，他将每一部作品均视为他主观意识的表达，要求数年磨一剑、发自内心、言之有物、扑面而来。没有这个人，中华片子无疑会缺少一份阳刚生猛。放眼中华影坛，几乎没有一个导演和他一样，如斯真诚地将自己放入一部部片子之中。以至于围观他的片子，几乎就是在围观他的个人成长文史。而也恰是在一部部片子的制作作,他完成了一个男的的自我成长. 从一个真诚但不无偏颇和偏激的青年人,成为一个清晰如何将话说得更智慧,更等闲为人所知的人。

毫无庸言,假若以片子来划分人生阶段。《阳光灿烂的日子》可以围观作是他的成人礼。没那是一部在青春怀念和荷尔蒙感召下完成的作品：6万字的《动物凶猛》被他一晚读完，并切身改为9万多字的剧本。文革年代被呈现为一场畅快淋漓、快意痛楚的青春狂欢：男小P孩们穿军装，爬烟筒，打群架，吸烟饮酒，在阳光下面毫无所惧的疯狂成长并骚动不安。然而他没有像同类型的题材一样，在影片中加入那么多的沉痛和反省，尽管也使用了漫山遍野的毛主席标语、花团锦簇的迎宾步队、军用书包等镜头，但那些只是事情发生的背景。布满符号的背景下，青春本身，萌动的性意识和一无所有的现实实在更为残酷。

对于这部片子，姜文自己说：“我对《阳光》没有遗憾。这会儿有时围观，我仍会感到惊奇，我觉得仍是挺好围观的，一下子把忒多不痛快的感觉洗刷掉了。我甚至有点不相信那是自己干的活儿。”

《阳光灿烂的日子》的诞生，标志着姜文个人从演员到导演的转变，从一个青涩的不入片子之门的楞小伙子到一个才华洋溢的独特、新锐导演的转变。与此同时，中华片子市场化改革也开始萌动。http://jiangwen.yours.tv