把生活扭曲成一个故事

主题: 把生活扭曲成一个故事周四十月 20, 2011 6:04 am

记者：迄今为止，你的片子故事没有晚于1980年的，这是为神马？

[url=http://jiangwen.yours.tv/]姜文[/url]：迟早都会成为过去，与其拍一个这会儿，让它明天变成过去，还不如这会儿就直接拍过去。我始终不清晰为神马有人非要问，为神马你不拍这会儿的事。谁拍了这会儿的事？谁都没有，甚至剪接成新闻的那些片断也跟这会儿不要紧。

记者：但这些作品会给人一个感觉：你是想怀念过去的某种东东，由于那东东这会儿恐怕是没有了。

[url=http://jiangwen.yours.tv/]姜文[/url]：我从来不怀念过去。但有一点，我不愿意围观到脏乱差的东东。现实等闲跟脏乱差接近。借一个不太脏乱差的样子，可以更主观一点，把忒多不想要的东东拿掉，我觉得这是创作最基本的。假若有神马就拍神马，对我来说那不是创作而是复制，我尤其不太清晰所谓原生态那种复制，那你自己去飘一圈不就完了么。

记者：你从事片子的时间跨越了三个10年，是否体会到这段时间里中华片子行业的变化？

[url=http://jiangwen.yours.tv/]姜文[/url]：我不是始终在做，我是断断续续在做。最根本的是我不打算用这件叫作工作的事改变我太多的糊口。

你问到变化，我没有那么专注地关注过所谓行业的事发生了神马，这个不忒引起我的爱好。由于我是不得不在这个领域通过酱紫的方式表达我想表达的东东。一旦做完一个东东，你巴不得赶紧消失一会。我想搞创作的人基本上没那么多闲心关注这个。

随时预备一按键，全删除

记者：这么说吧，你在《本命年》的摄制组里，和你在《绿茶》的组里工作，状态肯定是忒不一样的。

[url=http://jiangwen.yours.tv/]姜文[/url]：我理解你的意思，例子也举得忒好，但对我来说，都已经不存在了。

我是忒等闲清盘的一个人，我做这个的时候会忒当真，甚至被人以为是在沉醉。但我实在是为了健忘而专注。我为了把它忘得干净，必需专注一会儿，然后按某个键，“唰”就没有了。因此你不管举哪个例子对我来说都一样的遥远。常常我会遇到以前一起工作的人，他们会讲好多故事，我听着真像是第一次听到的一个新故事一样。

记者：你说片子对你是一个工作、外套、不得已，这话听起来多让人觉得假啊。

[url=http://jiangwen.yours.tv/]姜文[/url]：这是比较尊重这件事的说法。假若你没有表达的东东，老用片子去表达实在言之无物的东东，对你、对围观片子的人、对胶片都是铺张。

或者说你有要达到的目的也行，好比说你特想挣钱，通过片子，也不为过。但是可能你神马也不想说；或者你的话人家都那么说，早就那么说了，你再增补第一万零一句罢了，那有神马意义呢？没得聊干脆就不聊，可以不拍。

记者：当你有话要表达的时候，是否正好有前提用片子这个方式来说话呢？

[url=http://jiangwen.yours.tv/]姜文[/url]：原来有句话：有前提要上，没前提创造前提也要上。这是王进喜说的。要我说有前提就用，没有前提就不用，就完了呗，费那劲干啥呀？

记者：有忒想表达的东东，也不会为了它去创造前提？

[url=http://jiangwen.yours.tv/]姜文[/url]：我的能力是极其有限的。假若说我误以为我创造了前提，拍了个东东，实在不外是这个前提已经存在。

假若其实不答应你用片子的方式表达，你还有的是方式。其实不行我一人演八个人，我用DV拍，我去上网，不就完了么？这事儿不是不可能，当然是我忒有爱好的情况下。

记者：选择片子，是由于它有忒的好处，仍是仅仅由于受的就是专业教育，有这个便利？

[url=http://jiangwen.yours.tv/]姜文[/url]：实在对我这会儿来说是利便。有这么一个团队，前提也答应我们用片子方式来表达。也是一种懒惰，别的可能还不如这个利便。

我围观贝尔托鲁奇一本书里说，为神马拍片子？是为了健忘。

拍“阳光辉煌”也是酱紫，拍之前我可能太愿意跟人谈我对内个年代的熟悉和围观法，而且我忒愿意弓虽调我的围观法和熟悉跟别人的不同。拍完了就不想聊了，谁说我也没爱好听了。我把它封存在一个地方，删除，或者转到另一个U盘里，把我的脑子清空了。

这会儿剪新片《让枪弹飞》也是，我跟他们说，我天天在1/8秒里糊口，要考虑这几格怎么办那几格怎么办——那都是在七八分之一秒里边，而且我要盯住几千个镜头里1/8秒之间的联系。围观上去我仿佛是一个执著疯魔的人，但我随时预备一按键，全删除，忘了。我在用临时记忆来做这件事，我假若用永久记忆来做，我会死的。

记者：装不下那么多永久记忆？

[url=http://jiangwen.yours.tv/]姜文[/url]：我是觉得我的脑子装这个有点可惜。开拍以前属于创作，开拍以后属于干活。我们整个从找故事，找到故事，论证故事，把一个先锋小说变成这会儿的这个故事，这么一批批换编剧……内个是在创作，可能就七八个人。开拍了就跟一个施工队似的，我一围观那种施工的感觉我就想健忘。

记者：你拍片子的念头都能这么解释，为了存到另一个U盘，清空你的脑子？

[url=http://jiangwen.yours.tv/]姜文[/url]：基本上是酱紫。除非有一天我去拍一个完全没有表达的活儿，或者是所有人说这个可以挣到钱，咱们把它拍了，还能弄点广告，那也许是另一回事。我不觉得酱紫做有神马分歧错误。片子可以表达各种东东，像纸和笔，你写神马都可以。就算是书法家有时候他也得写一个便条吧？但有时候好帖子恰正是一张便条。

把现实扭曲成一个故事

记者：到这会儿你最多被问到的应该是《太阳照常升起》吧？

[url=http://jiangwen.yours.tv/]姜文[/url]：“太阳”在弄剧本的时候，题目就已经泛起了。实在当一个影片在发行之后所发生的所有题目，已经在你做剧本的时候就发生过了。我当时弄剧本时忒多人提，这个能懂么，内个怎么回事，我说酱紫的一个电影假若所有人都在那儿说我懂了我懂了，这才叫古怪呢。

假若我想把它弄成围观得懂的忒等闲，那就是一个故事；我们弓虽迫把现实扭曲成一个故事给所有人围观，叫做片子。但是糊口对大部门人，扪心自问，是不能用懂和不懂来说的，大部门时候是不懂的。但是可能里边也存在一个题目，糊口是可以不懂的，片子是不能不懂的。

记者：你能给出解答么？

[url=http://jiangwen.yours.tv/]姜文[/url]：我没打算要解答，我以为这些题目恰正是促使我要拍这部片子的动力。他怎么会死啊？她怎么上了房就没了？羊怎么从树上掉下来了？我觉得这些题目不是在问我，是在问他自己。你只有换一个思维想，实在糊口没有起承转合。

记者：做或者不做一部片子，你是有意识地规划，有尺度和原则，仍是随性而为？

[url=http://jiangwen.yours.tv/]姜文[/url]：我是忒理智的人，但我详细做一件事情，我要表达它的时候会用不理智的方式。

我想说的就是：结果发生的时候都是你所但愿的。这对所有人都是一样的。也许是潜意识里边，你恰是朝这个方向用了力了。

我不爱举例子，由于往往就给举偏了，比方说你忒想挣钱，你一定能挣着钱；我假若忒想“太阳”是被人围观懂的，一定能拍成围观得懂的。任何结果都是跟你的初衷有关系的，因此人不要去诉苦，也不要惊喜，事情都在你最早的那一个动机里决定了。

记者：在《让子弹飞》里，你潜意识里想做的是神马？

[url=http://jiangwen.yours.tv/]姜文[/url]：这会儿还不是清晰的时候。但有一点是清晰的：我不打算把它拍成一个复杂的东东，是一个比“太阳”简朴得多的东东，是一个“读得懂”的东东。

记者：你始终说，拍片子不长短干不可的事，没神马要表达的时候不如干点别的，不如去糊口。那你“现实”的内容是神马？

[url=http://jiangwen.yours.tv/]姜文[/url]：我在学习。真的。人的生命有点短，对于理解人的一生、表达人的一生或者说有一个准确的人生观，我觉得都挺短的。由于前20年稀里糊涂，临死的20年也稀里糊涂，不稀里糊涂的就是青丁壮；青丁壮还被面前各种乱七八糟的欲念给扰乱了。

我没听说哪一个人包括古人，临死前哪本书把现实写得明清晰白的。可能就老子、庄子这些人？那还得假装活了500岁是吧？我这会儿真是斗着胆、大言不惭地在这儿说关于糊口是怎么回事。我可能20岁时候忒敢说，但这会儿我必需去学习，这会儿学习，一点都不早也一点都不晚。

记者：你导的《阳光辉煌的日子》里有梦境，《鬼子来了》里有梦境，《太阳照常升起》也有梦境，甚至整个电影都像个梦。为神马你对梦如斯钟情？

[url=http://jiangwen.yours.tv/]姜文[/url]：有人说片子就是造梦的。实在对我来说题目在于神马是现实。也许现实跟银民所想象的梦之间的界限，没那么清楚。因此你要想拍你的感慨感染也好，所谓的糊口也好，没法避免里边有关于梦的表达，或者说你可以把整个电影都拍得像非现实的梦一样。