姜文显得霸气，这是许多观众和舆论界对他的第一印象。人们佩服这位爷能传神演绎各种不同的角色，却又惊诧于他在公众前极少露面却还时不时地放出几句“胡语狂言”。其实，因为他不仅是内地最好的男演员之一，同时也是个很棒的电影导演。至于如何看待姜文一贯特立独行的作风，则是另外一个见仁见智的问题了。
1985年出演自己的第一部影片《末代皇后》。翌年主演影片《芙蓉镇》，于1987年获第十届中国电影百花奖最佳男演员奖。此后不论是做演员还是做导演，都成了中国影坛无法忽视的一号人物。
人家说，姜文是个好演员，又是好导演。他自己偏偏不这样看；人家称赞他有天才，有魅力，他讲他有的只是努力；人家关心电影有没有卖点，他说，先得让自己迷恋才能让别人称赞。
有的评论说，姜文在《末代皇后》和《芙蓉镇》中扮演的角色离他本人比较远，显示出他是一个性格演员；而《北京人在纽约》中的角色比较贴近他本人，说明他是本色演员。姜文对此一笑置之，他出言无忌：我没什么兴趣评价这个。对于我来说，我演得像这个角色就够了，我不是为了我自己去演这个角色，是为了把这个角色演得像那么回事。
史诗式动作巨片《天地英雄》由著名导演何平执导，讲述一个发生在公元700年盛唐时期的大漠边关的传奇故事。一如何平所述：“你们在故事中看到的所有人物都不具备伟大的人格，却倒霉的经历了重大的事件，在命运的逼迫下必须走向成为英雄的绝路。如果没有那些突如其来的偶然事件让他们用悲壮的死来终结自己，他们宁可一生成为平庸。这就是我想讲出来的逆境下的小人物创造出来的伟大里程。”
伏尔泰在《论史诗》中将史诗定义为用诗体写成的关于英雄冒险事迹的叙述，黑格尔的归纳则更具深度与广度：史诗以叙事为职责，事情的发展须使人认识到它是一件与一个民族及其时代密切相关并具深远意义之事。显然，《天地英雄》具备了史诗的叙事要素。
《宋家王朝》是讲述了那个时代最伟大的三位女性，完全是从女性的眼光来看那个时代的大事，一反以往总是以男人来看大事的惯例。
“两年以后，逸仙也离开了。忽然之间，我失去了我生命中所有的男人。我的父亲，我的儿子，我的丈夫，也许在任何革命里，死去最多的，是男人；但受伤最深的，是女人。”
“一些人创造了革命，革命也创造了一些人。”
这就是近代中国最伟大的女性的感受，每一个爱国的人都应该能感受到她的感受。
宋氏三姐妹，在最高贵的教育中长大，既有东方神韵，又有西洋留学的背景，如其父所言，是新时代要做大事的新女性。落脚点不同，注定了不同的道路，然而正是她们，共同缔造了一个时代的神话。她们是任何一个年代的女性，都可望却难以企及的神话。
《寻枪》剧情曲折，融合了悬疑片、惊悚片、心理恐怖片等诸多表现元素，以一个全新的角度诠释了普通人的生存困境和心理世界，该片在视觉语言上颇有新意，展现给观众一个古风犹存的边陲小镇，空空荡荡、干干净净，具有超现实的色彩。姜文在此片中对人物内心世界的揣摩得到广泛认可和好评。尽管陆川一再向我们声明《寻枪》的主题是迷失和寻找，但它给人的总体感觉却是一部形式大于内容的影片，其实以陆川为首的内地青年导演们似乎普遍缺乏讲故事的能力，只能用令人眼花缭乱的电影技巧来弥补洞察和对生活的真实体验的缺乏。不过，由于有姜文的卖力表演倒使得影片的内涵还不至于太过苍白。
继《红高粱》之后，姜文和张艺谋再次合作，拍摄了《有话好好说》。作为张艺谋的首部城市题材电影，影片风格较之以往有了很大的变化，观众对此也褒贬不一。但姜文的表演却获得大家几乎一致的好评。影片中姜文没有将他所饰演的一个大脑简单、没啥文化的书贩流于脸谱化，反而演出了其内心的细微变化，从砍人到不砍再到被砍，心理轨迹清晰，没半点生硬造作，充分展示了姜文驾驭角色的高超能力。
《茉莉花开》讲述是三代女人——茉、莉、花的故事。前两代因为生活在旧时代里，最终没有逃脱出命运安排的感情陷阱，无奈、绝望、失败感充斥着她们本应多姿多彩的人生，直到花这一代，才学会选择自己想要的一切。这正是导演侯咏希望传达给现代女性的寓意。章子怡一人分饰三角——年轻时的茉，莉，花；陈冲分饰两角——中老年的茉和茉的母亲；陈冲饰演的角色——“茉的母亲”，一直给人倨傲、空虚、满腹焦躁的印象。
姜文饰演当年弃“茉”而去的电影公司孟老板，一个薄情的角色。这个角色可以在适龄男影星中随便抓阄，谁都能演。但姜文演，能演出彻骨的趣味来。女人面前 的一股子邪火和坏水，加一星半点痴情。
《绿茶》中姜文亦导亦演，《绿茶》杀青之后流传着一种比喻：姜文是开水，赵薇是茶叶，如何将这两个从戏路到性格都差异很大的演员“撮合”在一起，对任何导演来说都是一种挑战。张元眯着眼睛说：“人和动物最大的不同就是人喝茶。人会喝茶，不是直接嚼着吃，而是喝汁儿，这才是聪明的。姜文和赵薇确实不是一个类型的，否则不就很没意思了吗？姜文过去的戏路一直很硬，这次我让他演柔情，因为老是玩一种游戏不好。这次他们转变很大，是他们自己的努力，我只是选择了他们。我对姜文和赵薇在片中的表现很满意，基本上他们把我想要的那种感觉都表现出来了，比我想象中更合适。
2007年《太阳照常升起》获44届金马奖最佳剪接
对于影片逻辑性的质疑，姜文称电影不必拘泥于形式，“电影是梦想，就是要摆脱社会的和物质的约束，完成人们想做而不能做的事情，比如孩子出生在开满鲜花的铁轨上，我其实也能拍得血淋淋的，但那样就不美了。”对于剧情弱的评价，姜文则称这是他自己三部电影作品中故事性最强的一部，“《阳光灿烂的日子》刚拍出来时大家也都说没故事，现在却成经典一样追着捧着看”。
1987年夏天姜文被邀请到了《红高粱》剧组，面对第一次当导演的张艺谋，同属兔的二人每晚必然要“侃戏”。姜文的搭档则是师妹巩俐，那批合作者里面还有顾长卫、杨钢等，面对记者提问姜文答道“他们将会是中国电影的栋梁”，几年后果然得到了印证。1988年，张艺谋导演、姜文主演的“第五代”代表作之一《红高粱》震撼了世界，勇夺柏林电影节金熊奖。
这是一部被公认的中国电影史上的经典之作。影片男女主角“我奶奶”和“我爷爷”的角色塑造也颇为成功。其中“我爷爷”姜文精彩绝伦的表演有一种内在的幽默感，但分配把握又很准确，充分体现出影片整体所需要的那种浪漫和***——曾有人问姜文为什么能将“我爷爷”塑造得如此出彩，他的回答是：“我是将他当牲口一样来演的。”
1990年，电影《芙蓉镇》参加德国电影家协会颁发1989年发行影片最佳外国故事片评论奖。同年，电影《本命年》参加第40届西柏林国际电影节获银熊奖。1986年，谢晋拍摄《芙蓉镇》，年龄显小的姜文和刘晓庆大量精彩对手戏，23岁的姜文就能与在当时最有号召力的“第三代”导演谢晋合作的确不是件简单的事情。
作为当年最具轰动效应的故事影片，影片中汇聚了几位演技出色的演员：刘晓庆、徐松子、张光北，还有姜文，而其中尤以姜文的表演最见功力。他饰演的秦书田完全突破了以往塑造的那种含冤待雪的模式化“文革”右派的形象，却赋予了这一人物难得的人性深度，尤其是片中秦书田被抓走时冲胡玉音(刘晓庆)喊的那句：“要活着，像狗一样的活着！”至今仍有震撼人心的力量。
鬼子来了 影片取材于作家尤凤伟的小说《生存》，拍成电影后改动较大，将原著中描写“军民奋勇抵抗侵略”的主题搁置，注重提炼“农民愚昧”和“战争荒诞”的一面，笔锋直指国人弱点，将更多忧患意识注入影像化的故事中。该片虽为一部以抗日战争为背景的影片，但在立意取向、价值观念等方面与国产主旋律电影严重不合拍，因此虽然获得戛纳国际电影节评审团大奖、夏威夷电影节Netpac奖、日本每日电影奖最佳外语片等多项国际荣誉，仍被官方封杀。但必须承认，《鬼子来了》是反映“战争与人”主题的国产电影中最有突破性的一部作品。
2001年法国《新观察家》周刊评价这部电影“没有一丝一毫相似于迄今为止来自于中国的任何一种创作特点，它是一部迎刃而上的电影。”同年法国《观点》周刊以《霸气与绝技》为题评价姜文，“与他的同胞张艺谋和陈凯歌相比，他的风格更接近费里尼和库斯图里卡，一部推陈出新的电影杰作标志了一位才艺非凡的电影人横空出世。”《阳光灿烂的日子》将姜文的少年回忆留驻在胶片之上，《鬼子来了》则进一步确立了姜文在当代中国影坛的独特地位。
1985年刚毕业9个月的姜文被导演陈家林选中，在影片《末代皇后》中出演溥仪，为了这个角色，他全身心投入去准备，找资料、看纪录片，专门去找溥杰，甚至晚上躺在了床上也要跟弟弟说溥仪，最终得以塑造一个可恨可悲、可笑可怜的“末代皇帝”形象。
《狭路英豪》这部拍摄于上世纪90年代初的影片，是香港和内地最早合拍的警匪电影之一，由香港金像奖协会主席，资深影视、广播、出版人文隽担当编剧，也是他邀请了姜文与香港影星万梓良合作，那时香港观众对姜文的认识主要是通过《芙蓉镇》和《红高粱》两部影片。
周五 十月 14, 2011 10:47 am